Показ начала и окончания пения. Показ ферматы. Управление темпом

Показ начала пения

Движение руки на дыхание дается в направлении доли, предшествующей той, на которой происходит вступление.

Затактовое вступление хора, которое начинается не на полной доле такта, а на второй ее половине, называется дробленым.
Показ дробленого вступления осуществляется энергичным акцентированным жестом в направлении дробленой доли такта, где хор, вступая на второй половине доли, дыхание берет на первой ее половине. От точности и ясности этого жеста зависит четкость и одновременность вступления хора.

Снятие – показ окончания пения

Жест, указывающий окончание пения – снятие, также делится на три элемента: внимание, приготовление, снятие. В схеме движений он соответствует жесту вступление.
Окончание произведения должно быть одновременным у всего хора и характерным для исполняемой музыки.

Показ окончания состоит в следующем: 

За некоторое время до окончания дирижер подготавливает хор к окончанию песнопения, собирая к этому особое его внимание. За долю до окончания дирижер должен сделать жест приготовление, т. е. подготовляющий окончание. Этот подготовляющий жест в какой-то мере соответствует жесту дыхание и дается также в темпе и в характере исполняемого произведения. Неточность в подготовке хора к окончанию приводит к тому, что не все певцы снимут звук одновременно.

Жест снятие аналогичен жесту вступление, но он должен быть более резким, акцентированным, в зависимости от характера, динамики хорового звучания данного места произведения и с обязательным “отскоком” кисти, фиксирующим моментом снятия.
Сила жеста снятие должна выражаться на один нюанс громче, чем снимаемое звучание хора. Так, например, если звучание хора “p” , то снятие должно быть с нюансом “mp”.
При показе снятие на различных долях такта, в середине произведения, жесты дирижера должны сохранять последовательность, соответствующую этим долям.

Управление темпом исполнения

Показ темпа осуществляется непосредственно жестами дирижера.

Темп является наиболее неустойчивым элементом исполнения, поэтому дирижеру необходимо с особым вниманием следить за сохранением взятого темпа. Необходимо дирижеру перед началом пения мысленно представить себе темп первых тактов произведения; это помогает установить правильный темп всего произведения.

Выше было сказано, что каждый дирижерский жест имеет предваряющее движение, называемое ауфтактом, который при дирижировании, в показе каждой доли такта, имеет большое значение в определении темпа и сохранения его на всем протяжении дирижирования.

У хора во время исполнения часто наблюдается тенденция к нарушению темпа. При стремлении хора к замедлению дирижер должен ускорить темп, за счет сокращения времени, падающего на ауфтакт; при стремлении хора к ускорению замедление темпа достигается за счет увеличения времени, падающего на ауфтакт. В обоих случаях при необходимости ускорения или замедления темпа дирижеру следует в показе ауфтакта к каждой доле такта использовать увеличенные движения локтя руки.

Показ ферматы

Дирижирование ферматой предусматривает два основных приема – начало ферматы (становление ферматы) и ее окончание. Жест становление фиксирует ту долю, над которой поставлена фермата. Снятие ферматы показывается так же, как было сказано выше в разделе снятие. Снимаемая фермата обычно бывает в конце произведения на последнем звуке или аккорде, или в конце фразы, предложения.

Неснимаемая фермата обычно находится среди музыкальной фразы, среди слова. По окончании снимаемой ферматы (не в конце произведения) хор должен взять дыхание; по окончании же неснимаемой ферматы брать дыхание нельзя. В случае неснимаемой ферматы (в середине произведения) после жеста становление, выдержав необходимую длительность ферматы, дирижер дает жест вступление (начало пения) и продолжает дирижировать далее.

Показ вступления партиям хора

При дирижировании хорового произведения, в котором встречаются вступления отдельных партий, дирижер должен показывать вступления этим партиям. Эти показы вступлений должны быть ясны, понятны и правильны. Правильность показа вступлений во время исполнения определяется ясностью дирижерской схемы; при частом чередовании вступлений в многоголосном и особенно в полифоническом сочинении незыблемость сохранения схемы является обязательной.

Завершающую статью по методике дирижирования касающуюся звуковедения и нюансов смотрите в следующем выпуске нашей рубрики “В помощь регенту”.

Н. Матвеев
Хоровое пение
1998

Подписывайтесь на рассылку сайта Ютановский женский хор!

Всем доброго здравия!

Спасибо!

Всех проблем решение – хоровое пение!
“Ютановский женский хор”
http://kuzenkovd.ru
* * *