3вуковедение, показ нюансов. Дирижерский жест. Хоровое пение

3вуковедение, показ нюансов. Дирижерский жест. Хоровое пение

Ньюансы_Завершающую статью по методике дирижирования
касающуюся звуковедения и нюансов читайте прямо
сейчас в выпуске нашей рубрики “В помощь регенту”.

3вуковедение и показ нюансов

Каждое музыкальное произведение протекает в свойственном ему характере. Каждый характер движения выражается по-своему в дирижерском жесте.

Основные способы звуковедения в пении - это легато - связно, стаккато - отрывисто и промежуточный способ ведения звука между легато и стаккато - нон легато.

Легато требует связного ведения звука; следовательно, и движения рук дирижера должны выражать связное, плавное движение с едва лишь заметными толчками в точках перемены долей. Опора движения рук при этом должна находиться в предплечье и плече.

Стаккато требует отрывистого ведения звука, пения, как бы прерываемого небольшими паузами. Для этого необходимы легкие, пружинистые острые взмахи кисти в сочетании со взмахом руки от локтя. Все движения опираются на точки, грани между долями.

Нон легато требует связно-отчетливого ведения звука. Это способ промежуточный между легато и стаккато. При дирижировании нон легато следует принять за основу прием жеста легато, привнеся в него более резкие движения руки па ауфтактах с акцентированным подчеркиванием каждого звука.

Для выразительного исполнения песнопений необходимо разнообразие силы звучности, то есть разнообразие нюансов, для этого дирижер, управляющий хором, должен отразить жестами и эту сторону исполнения.

Читать далее

Показ начала и окончания пения. Показ ферматы. Управление темпом

Показ начала и окончания пения. Показ ферматы. Управление темпом

Показ начала пения

Движение руки на дыхание дается в направлении доли, предшествующей той, на которой происходит вступление.

Затактовое вступление хора, которое начинается не на полной доле такта, а на второй ее половине, называется дробленым.
Показ дробленого вступления осуществляется энергичным акцентированным жестом в направлении дробленой доли такта, где хор, вступая на второй половине доли, дыхание берет на первой ее половине. От точности и ясности этого жеста зависит четкость и одновременность вступления хора.

Снятие – показ окончания пения

Жест, указывающий окончание пения – снятие, также делится на три элемента: внимание, приготовление, снятие. В схеме движений он соответствует жесту вступление.
Окончание произведения должно быть одновременным у всего хора и характерным для исполняемой музыки.

Показ окончания состоит в следующем:  Читать далее

Хоровое пение. Схема тактирования. Группировка 4+3. Теория музыки

Хоровое пение. Схема тактирования. Группировка 4+3. Теория музыки

По многочисленным просьбам повторяем вторую часть последней статьи “Примеры дирижирования хором. Дирижерские схемы. Схемы тактирования”, где речь идет о сложных размерах:

Восьмидольный размер С или 8/8 в очень медленном темпе, когда за единицу времени берется восьмая, состоит из четырех простых размеров.

Схема тактирования:

первая доля – вниз, вторая – то же, третья – влево, четвертая – то же, пятая – вправо, шестая – то же, седьмая – вверх, восьмая – то же.

Несимметричные сложные размеры

Пятидольный размер 5/4; 5/8 состоит из двух простых размеров, и возможна двоякая их группировка – 2 + 3 и 3 + 2.

Схема тактирования при группировке 2 + 3:  Читать далее

Примеры дирижирования хором. Дирижерские схемы. Схемы тактирования

Примеры дирижирования хором. Дирижерские схемы. Схемы тактирования

Важнейшим условием дирижерского жеста является наличие в нем элемента предупреждения. Ни одно желание или чувство дирижера не могут быть выполнены хором, если в жесте, которым дирижер выражает это свое требование, нет элемента предупреждения. Значение предупреждения в дирижерском жесте также важно и необходимо, как разбег перед прыжком. Как взмах руки перед ударом, как мысль, предваряющая слово. Только сочетание предупредительного и основного жеста делает дирижирование действенным и понятным.

Основой дирижирования является непременная взаимосвязь предупредительных и основных жестов. В музыкальной терминологии предупредительный жест называется ауфтакт, или замах.

"Ауфтакт (нем. ауф - над и лат. тактус - трогание, прикосновение) - замах, предварительный взмах, жест-импульс - специфический дирижерский жест, предваряющий и организующий исполнение в отношении темпа, ритма, динамики, штриха, начала, окончания, фермат; в пении - показ вдоха перед атакой звука. Ауфтакт - важнейшая составная часть дирижерской техники" (Н.В. Романовский. Хоровой словарь. Изд. "Музыка" Ленинградск. отд., 1972).

Жесты дирижера выполняют следующие основные функции:  Читать далее

Лицо дирижера. Постановка рук. Плечи. Дирижерский аппарат

Лицо дирижера. Постановка рук. Плечи. Дирижерский аппарат

Установка рук в позицию, исходную для дирижирования

В позицию, исходную для дирижирования, необходимо из свободно опущенного положения поднять руки самым обычным, естественным движением снизу вверх. Руки несколько согнуты во время поднимающего их движения и затем, в основной, неподвижной позиции, должны быть вытянуты примерно на 2/3 своей длины. Сохраняя высший уровень в положении руки, кисть останавливается примерно на уровне середины груди дирижера; одновременно с кистью останавливается вся рука.

Несколько ниже уровня кисти – локоть. Кисти рук не должны быть расставлены шире плеч. Дирижеру следует держать кисть перпендикулярно груди (См. рис. 1).

Разделение функции правой и левой руки

Читать далее